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大修后的盧舍那大佛

10月1日清晨，濛濛霧氣尚未散去，位于洛陽南郊的龍門石窟更顯靜謐綽約。

龍門石窟研究院考古測繪專家賀志軍一早就趕到古陽洞考古現(xiàn)場進(jìn)行測繪，枯燥的考古測繪工作，賀志軍已經(jīng)干了37年，以致眼睛老花，總是發(fā)澀流淚。

文物保護(hù)專家李建厚也十幾年如一日地守護(hù)者龍門石窟，他幾乎每個工作日都要將龍門石窟巡檢一遍，以發(fā)現(xiàn)任何可能存在的隱患。

正是這些人，精心守護(hù)著這座文物寶庫。

2021年9月，國家文物局發(fā)布《中國石窟寺考古中長期計劃（2021—2035年）》，要求在2025年之前，石窟寺集中分布區(qū)域考古調(diào)查和石窟寺考古報告出版工程取得階段性進(jìn)展。

龍門石窟歷經(jīng)一千五百多年，特別是在上個世紀(jì)上半葉，遭受了瘋狂盜鑿和破壞，以致于很多精美的造像被破壞或流散海內(nèi)外。

“近年來，我院根據(jù)殘損文物的不同類型開展了多種方式的數(shù)字化虛擬復(fù)原研究展示方面的探索，摸索出友好合作、多軌并一、數(shù)據(jù)聚合、成果共享的新理念，率先運(yùn)用新技術(shù)、新方式開創(chuàng)了海內(nèi)外流散文物‘?dāng)?shù)據(jù)聚合’的‘龍門模式’?！饼堥T石窟研究院院長史家珍說。

腳手架上巡視的李建厚

精心保護(hù)：讓文物在石窟中“不朽”

從2021年12月到今年7月，龍門石窟奉先寺完成了關(guān)于滲漏水治理、危巖體加固以及文物本體災(zāi)害排查的保護(hù)工程，使奉先寺以更加穩(wěn)固的面貌回歸。而對于龍門石窟的2345個洞窟像龕，11萬余尊造像，大規(guī)模的修繕幾十年才會組織一次，要保證洞窟造像的文物安全，主要依靠日常的巡檢維護(hù)。

2004年來到龍門石窟研究院工作的文物保護(hù)專家李建厚，18年來幾乎每個工作日都要巡檢一次龍門石窟，正常情況下，巡檢一遍需要兩個多小時。

要科學(xué)有效地保護(hù)文物，首先要能發(fā)現(xiàn)病害。帶領(lǐng)澎湃新聞巡查時，李建厚看到地面上的新鮮碎石，總要撿起來端詳一番，發(fā)現(xiàn)是混凝土碎屑，他才放心繼續(xù)前行。他說，如果是石灰?guī)r碎塊，說明山體正遭受自然風(fēng)化，是一種預(yù)警信號，必須高度重視，不然可能對游客和文物安全產(chǎn)生較大影響。

李建厚和同事們修筑的導(dǎo)水槽

每走到一處石窟群，李建厚都要駐足十多分鐘，認(rèn)真觀察每一個窟龕是否有滲漏水和危巖體病害發(fā)生。

石窟雕刻歷經(jīng)千年自然風(fēng)化，窟龕文物保護(hù)必須以科學(xué)技術(shù)和實驗研究為依據(jù)。李建厚回憶，2004年“聯(lián)合國教科文組織無償援助龍門石窟保護(hù)修復(fù)工程”時，專家們通過進(jìn)行20米深水平鉆孔取樣，根據(jù)巖芯樣品完整性和斷口滲水狀況，調(diào)查石窟周邊巖體內(nèi)裂隙的發(fā)育程度。如果取出的巖芯比較完整，說明巖體較為完整，如果取出的巖芯碎裂成數(shù)段，說明山體存在不同程度的滲水裂隙。

在石窟日常維護(hù)工作中，當(dāng)發(fā)現(xiàn)窟龕有滲漏水或危巖體病害時，首先要進(jìn)行危巖體加固——將指頭粗細(xì)的錨桿用鉆機(jī)打入巖體，將危巖體與山體緊密地結(jié)合在一起，然后再對巖體縫隙進(jìn)行高壓灌漿，避免滲漏水病害持續(xù)發(fā)展演化。

李建厚介紹，近幾年，錨桿和灌漿材料都在不斷優(yōu)化。錨桿由金屬材質(zhì)逐漸換成了玻璃纖維材質(zhì)，顯示出更加優(yōu)越的耐酸堿性能和更強(qiáng)的抗剪切力。灌漿材料從七十年代的環(huán)氧樹脂，到水性環(huán)氧樹脂，再到超細(xì)水泥和現(xiàn)在使用的偏高嶺土，越來越接近山體巖石物理性能和化學(xué)成分。

澎湃新聞看到，很多佛龕上方，都有李建厚和同事們修筑的石檐，防止佛龕被烈日暴曬和雨雪凍融侵蝕風(fēng)化。除了石檐，李建厚和同事們有時根據(jù)巖壁地勢特征，還要在巖壁上修筑一些微型導(dǎo)水槽，改變巖壁雨水流向，避免從山上流下的雨水直接沖刷文物及窟龕。

37年的考古測繪，讓他落下眼疾

除了日常巡檢維護(hù)，守護(hù)龍門石窟，考古測繪也是最主要的工作之一。

古陽洞內(nèi)作業(yè)的賀志軍

2021年10月，賀志軍和同事開始了對龍門石窟古陽洞考古報告的編纂。

古陽洞高度超11米、寬度近7.3米、深度近12米，是龍門石窟群中歷史最為悠久的的石窟，洞內(nèi)有佛龕1000余個，碑刻題記800多品，是中國石窟中保存造像題記最多的洞窟，因此古陽洞的考古工作尤其復(fù)雜，其中又以測繪部分最為困難。

洞窟內(nèi)的考古測繪，首先需要將石窟全景“搬”到電腦上來，即三維建模。古陽洞的建模是由合作高校三維掃描完成的，模型上傳到電腦后先要對石窟模型截圖，截圖完成后，測繪人員會在數(shù)位屏上把截圖的所有線條、輪廓描出來，畫出線描圖。

古陽洞內(nèi)的佛龕

然而，雕刻年代久遠(yuǎn)的石窟已然受到不同程度的風(fēng)化損毀，浮于巖壁上的造像有的已經(jīng)發(fā)白甚至幾乎磨平，而且古陽洞內(nèi)佛龕碑刻琳瑯滿目，雕刻細(xì)節(jié)繁縟鮮活，單單高精度的掃描并不能確切還原石窟內(nèi)全部內(nèi)容。因此，賀志軍和同事在畫出線描圖后，還要調(diào)整線描圖細(xì)節(jié)，消除洞窟“死角”，最后再將定稿掃描上傳到電腦。

澎湃新聞看到，古陽洞內(nèi)布滿腳手架和木板，從洞底到洞頂共四層，上下靠梯子連接。洞內(nèi)濕冷昏暗，賀志軍和同事們作業(yè)時，要戴頭盔，拿著照明燈和描繪的草稿。

為搞清楚洞壁雕刻的細(xì)節(jié)，賀志軍常常需要從側(cè)面打光，讓已經(jīng)磨損不清的浮雕顯得更有棱角，然后趴在上面觀察已經(jīng)模糊的造型，再一筆一筆地在線稿上調(diào)整。因為有的佛像高、紋路多，橫跨上下兩層腳手架，他們就需要上下來回跑。

賀志軍指著一個巴掌大的佛龕的龕眉位置，上面有一處半個指節(jié)大小、葫蘆狀的形象，他說，“這里是一個小佛的頭，這上面肉髻似的形狀，就需要和記錄人員討論，然后才能決定是否畫下來?！?

古陽洞內(nèi)，類似這樣難以辨認(rèn)的細(xì)節(jié)數(shù)不勝數(shù)。賀志軍和同事們不光要實地觀察，還要根據(jù)窟內(nèi)其他類似雕刻進(jìn)行推斷，結(jié)合查閱的資料再與記錄人員討論。尤其在腳手架頂層，人無法站直，他們還要打光仰頭觀察洞頂浮雕。

單從腳手架一層到四層走馬觀花地參觀洞壁雕刻，澎湃新聞記者出洞時已大汗淋漓。而60歲的賀志軍，去年退休被返聘，他基本每天上午8點半吃過飯后，就要來洞窟作業(yè)，一待就是半天。

常年的考古測繪工作，使賀志軍落下眼疾。除了老花眼，他的眼睛還總是發(fā)澀流淚，醫(yī)生囑咐他注意用眼，賀志軍只能畫一會兒休息一會，眼睛好些再繼續(xù)繪圖。賀志軍坦言，考古繪圖不像畫畫，只能實事求是地畫、根據(jù)研究去畫，實際上是枯燥的。然而，就是這份枯燥的工作，他一干就是37年。

曾一腳踩空掉下去，幸被樹枝攔住

賀志軍回憶，最艱苦的日子是2004年8月對龍門石窟東山擂鼓臺區(qū)的考古。

他說，那時，早上7點半吃完飯就要下窟，中午吃完飯，下午1點到晚上六七點也在窟內(nèi)。當(dāng)時條件比較差，山陡路窄，雜草叢生，工程初期考古人員基本就是靠扶一把山崖，抓一把樹，攀爬著向洞窟靠近，雨天壓根上不去。

賀志軍說，當(dāng)時考古設(shè)備也不像現(xiàn)在先進(jìn)，測繪方法也相對傳統(tǒng)，沒有掃描設(shè)備，測繪人員就先拉基線，再架設(shè)邊長1米或2米的方格網(wǎng)，透過方格網(wǎng)觀察造像佛龕，再在米字格的圖紙上手工繪圖。這個過程，就像將觀察對象投影在方格網(wǎng)上，再由測繪人員投影在畫板上。

當(dāng)時，擂鼓臺的1號窟造像底部不是平的，前低后高，賀志軍就需要趴下和造像底部保持水平，觀察坡度，再真實、統(tǒng)一地在米格紙上畫出造像的正面、側(cè)面和背面。

擂鼓臺的考古工作主體工程基本完成后，2014年，賀志軍又接到上級安排開始組織東山萬佛溝區(qū)的考古工作。5個人的團(tuán)隊，24個編號的石窟，賀志軍從組織工人搭架子，指揮洞窟內(nèi)拍攝布光，再到為同事們分工分區(qū)域測繪，使用全站儀掃描整個山體，事無巨細(xì)。為拍出滿意的照片，在采光不好的洞窟，考古人員還要專門在太陽將要落山時，人工從三個方向布光，以保證清晰呈現(xiàn)洞內(nèi)細(xì)節(jié)。

在工作中，賀志軍不斷思考如何優(yōu)化測繪方法，在與別的專家團(tuán)隊交流后，他和同事們開始引入多視角三維重建的建模方式。簡言之，就是通過為洞窟拍攝大量照片，利用軟件通過照片的堆疊構(gòu)建出洞窟的模型。

賀志軍的工作，瑣碎繁雜，還充滿險情。萬佛溝的一二號窟大致坐落于龍門石窟東山最北端，位置偏僻，地勢險峻。2015年，賀志軍對一號窟進(jìn)行補(bǔ)拍，一個人拿著相機(jī)去補(bǔ)拍，走到洞口也就是離棧道最遠(yuǎn)的一塊木板上時，因為腳下的木板沒有固定好，一腳踩空，掉了下去，還好被木板下一棵茂盛的樹攔在山腰。

洞窟離地面七八米高，盡管是斜坡，滾下山后果也不堪設(shè)想。此外，賀志軍還曾多次綁著安全繩，從山腰出發(fā)，深一腳淺一腳地在近乎垂直的峭壁上進(jìn)入萬佛溝七號窟內(nèi)繪圖。而他實際有恐高癥，雖然不嚴(yán)重，但站在高處會有腿軟眼暈的感覺。

賀志軍說，工作雖然辛苦，但也很有成就感。“我們這個團(tuán)隊，通過跟其他同行交流和自身努力，開始運(yùn)用數(shù)位屏，并且自己解決了三維建模的問題，使考古測繪效率大大提高。”